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Stell dir vor, du betrittst einen Ort, an dem Wissenschaft auf Emotion trifft, an dem die Berge des Aostatals selbst ihre jahrtausendealte Geschichte erzählen und ihre Verwundbarkeit angesichts der Veränderungen unserer Zeit.

Das Museum Die Alpen der Kinder, eingerichtet im Opera Vittorio im Bard Festung, ist eine immersive Reise ins Herz der Alpen, konzipiert für Schulen, Familien und Naturbegeisterte. Ein Weg, der dazu einlädt, über den Klimawandel und seine Auswirkungen auf alpine Ökosysteme nachzudenken: das Zurückweichen der Gletscher, der Rückgang der Schneedecke, steigende Temperaturen und die daraus resultierenden Veränderungen.

Bereits beim Betreten empfängt eine große geodätische Kuppel die Besucher in einer Atmosphäre aus Klängen, Bildern und Licht: Hier erhalten sie die ersten „Koordinaten“ zur Erkundung. Der Weg entfaltet sich dann durch mehrere Säle, jeder gewidmet einer der vier symbolischen Gipfel des Aostatals - Monte Rosa, Matterhorn, Gran Paradiso und Mont Blanc - und ihren Gletschergebieten.

Im Monte Rosa-Saal scheint der Raum aus Eis und Licht zu bestehen: transparente Stelen rufen die Zerbrechlichkeit der alpinen Kryosphäre hervor und führen in den Wasserkreislauf und die Gletscherbildung ein. Ein großer Eiskernbohrer offenbart, wie Forscher im Eis die Klimageschichte lesen.

Der Matterhorn-Saal widmet sich Permafrost und der alpine Orogenese, verknüpft mit der Kraft der Felsen und ihrer steten Wandlung. Dann plötzlich umgibt eine Schneesturm-Simulation die Besucher, ein sinnliches Erlebnis, das den Übergang von Eisberg zu lebendiger Bergwelt markiert.

Der Gran Paradiso-Saal ist eine Natur-Immersion: Klänge, Objekte und Projektionen erzählen vom Rhythmus der Jahreszeiten, während ein interaktiver Tisch zu Entdeckungen über die Tier- und Pflanzenwelt des ältesten Nationalparks Italiens führt.

Schließlich zeigt der Mont Blanc-Saal die großen Veränderungen der Alpen: Temperaturanstieg und Gletscherschmelze stehen im Fokus.

Zwei besondere Räume vervollständigen das Erlebnis: ein Spielraum für Schulen, in dem Jugendliche in einem Rollenspiel um Bergressourcen antreten, umgeben von den Warming Stripes des Klimatologen Ed Hawkins - eine visuelle Darstellung der Erderwärmung - und ein immersiver Raum, um sich zu entspannen und die Alpenpanoramen zu genießen.

Im Außenbereich geht das Erlebnis weiter: ein Kinderspielplatz, eine Kletterwand in der Form des Monte Rosa-Profils sowie eine Picknickzone runden diese Entdeckungsreise durch Natur, Wissenschaft und Emotion ab.

Im Gebäude Carlo Alberto der Bard Festung befindet sich heute in den engen Zellen, wo einst Gefangene eingesperrt wurden, ein historischer Museumsrundgang. Die Besucher können sich hier auf eine Entdeckungsreise durch die Geschichte des Forts begeben, das jahrhundertelang als Nadelöhr ins Aostatal fungierte. Mit Hilfe von Filmen, Schriftstücken und eindrucksvollen 3D-Nachbildungen können die Besucher die architektonische Wandlung der Festung nachvollziehen und die Persönlichkeiten kennen lernen, die für die wichtigsten historischen Ereignisse ab dem Jahr 1000 bis zum Wiederaufbau im Jahr 1830 und bis in unsere Tage hinein verantwortlich waren.
Ausstellungsrundgang
Die Gefängnisse umfassen 24 beengte (etwa 1,3 × 2 Meter große) Zellen in vier Abschnitten und davor einen Abgang, in dem Bilder der Festung hängen. Im Hall wird ein Film über die komplexen Restaurierungsarbeiten der Festung zwischen 1996 und 2006 gezeigt. Von hier aus gelangen die Besucher in die ersten vier Zellen des ersten Abschnitts , die sich mit der Wandlung der Festung beschäftigen. Dreidimensionale Modelle stellen die verschiedenen Epochen dar: römisches Zeitalter, Mittelalter, 16., 17. und 18. Jahrhundert. In den folgenden Räumen verleiht ein Film jenen Persönlichkeiten Stimme, welche das bedeutendste Ereignis in der Geschichte der Festung geprägt haben, nämlich jenes im Zusammenhang mit der Belagerung durch napoleonische Truppen.
Im zweiten Abschnitt enthüllen Napoleon Bonaparte, der französische General Berthier und der österreichische Hauptmann Bernkopf Angriffs- und Verteidigungsstrategien des erbitterten Kampfes im Frühjahr des Jahres 1800. Der Rundgang wird durch Projektionen der Zeichnungen des Topografen und Malers Pietro Bagetti und der Schriften von Stendhal, die beide einen besonderen Bezug zur Geschichte von Bard haben, aufgelockert.
Der dritte Abschnitt präsentiert die Zeugnisse des Hauptmanns des Pionier-Bataillons, Francesco Antonio Olivero, den Carlo Felice von Savoyen nach der Zerstörung durch Napoleon mit dem Wiederaufbau der Festung beauftragte. In einer Zelle werden Bilder und Dokumente an die Wand projiziert: ein Relief der Festung im Jahr 1829 und ein Plan des Jahres 1830 zeigen wie Olivero die strategischen Besonderheiten des Orts zunutze und mehrere, übereinander gelagerte Komplexe zur Vervielfachung der Feuerlinien plante. Die Arbeiten wurden in nur acht Jahren abgeschlossen.
Im Mittelpunkt des vierten Abschnitts steht Camillo Benso Graf von Cavour, “Luxusgefangener” während des Wiederaufbaus. 1831 wurde ihm die Beaufsichtigung der Arbeiten übertragen. Und obwohl der Bau bei so vielen auf Begeisterung traf, erlebte Cavour ihn als Bestrafung und “moralische Gefangenschaft”, die er selbst als “Exil” bezeichnete. In diesem Abschnitt werden auch Alltagsgegenstände aus der Festung gezeigt. Eine Szene reproduziert die typische Atmosphäre einer Zelle, während eine Beplankung auf die Wand, die Garnisonen, die sich im Fort aufgehalten haben, sowie einige Bilder des Militärzeichners Quinto Cenni zeigt. Auf zwei Monitoren erfährt man in einem Film, der in Zusammenarbeit mit dem Militärarchiv des Pionierkorps von Roma erstellt wurde, die Ergebnisse zu den Untersuchungen über die im Lauf der Zeit stationierten Militärs.
Im letzten Raum kann man anhand eines Interviews mit Ferdinando Jacquemet, einem lebenden Zeitzeugen und Erzähler des letzten Kapitels der Geschichte von Bard, den Niedergang und die Neuentstehung der Festung nachvollziehen. Den Abschluss des Rundgangs bildet die Projektion einer Animation zur zeitlichen Entwicklung der militärischen Ansiedelungen auf der Festung von Bard zwischen dem Jahr 1000 und heute.
In Verbindung mit dem Ausstellungsrundgang werden vier auf die verschiedenen Altersgruppen der Schüler (Kindergarten bis Mittelschule) abgestimmte Workshops angeboten.

In der Opera Ferdinando in der ersten Etage der Festung bietet das Museum eine spannende Reise durch die Entwicklung von Verteidigungstechniken, Belagerungssystemen und dem Grenzkonzept.
Ausgehend von der Notwendigkeit, eine bessere Interpretation des Standorts und der Festung bereitzustellen, war es erforderlich – in Zeit und Raum – diesen Rundgang des Wissens zu erweitern und die Bedeutung dieser Festung aus dem 19. Jahrhundert in der langandauernden Geschichte der Befestigungssysteme, im Rahmen des Verständnisses der Alpen als Begrenzung, Hindernis, natürliche Barriere, bewegliche Grenze, Territorium und bewohnte und gelebte, durchquerte und beschrittene, verteidigte und befestigte politische Grenzlinie darzustellen.

Das Museum ist in drei Bereiche unterteilt:

• „Museum der Festung und der Befestigungsanlagen“
• „Die befestigten Alpen (1871-1946)“
• „Die Alpen, eine Grenze?“

Museum der Festung und der Befestigungsanlagen
Der Besuch dieser ersten Abteilung in der Opera Ferdinando Superiore ermöglicht es dem Besucher, sich in eine Reihe von historischen Umgebungen mit Plastiken, Filmen und authentischen Waffen zu vertiefen, begleitet von einem narrativen Rundgang, der die Entwicklung der westlichen Alpenfestungen anhand der Evolution der Waffen und Militärstrategien, Baumaterialien und Bautechniken seit der Römerzeit erzählt, der bis zu den neuen architektonischen und ballistischen Lösungen des zwanzigsten Jahrhunderts reicht.
Dank der Wiedergabe von berühmten Filmausschnitten mit Kriegsszenen (Königreich der Himmel, Ridley Scott, 2005; Masada, Boris Sagal, 1981; Der Medici-Krieger, Ermanno Olmi, 2001; Alatriste, Augustin Díaz Yanes, 2006; Das vergessene Tal, James Clavell, 1971; Revolution, Hugh Hudson, 1985; Der letzte Mohikaner, Michael Mann, 1992; Glory, Edward Zwick, 1989; Unterwegs nach Cold Mountain, Anthony Minghella, 2003) und erklärenden historischen Landkarten wird der Besucher in die jeweilige Epoche jeden Raums versetzt.

Die befestigten Alpen (1871-1946)
Die zweite Abteilung des Museums erstreckt sich über die Räumlichkeiten der Opera Ferdinando Inferiore und ist den Veränderungen zwischen dem Ende des 19. und dem 20. Jahrhundert gewidmet; es integriert die Festung von Bard in das Festungssystem des 19. Jahrhunderts und bietet szenische Rekonstruktionen und Maßstabsmodelle, die nicht nur die repräsentativsten Beispiele der Festungen im alpinen Raum hervorheben sollen, sondern auch versuchen, die Alpen selbst als Protagonisten darzustellen, als ein Theater der technologischen Entwicklung, die sie zur „Grenze Italiens“ gemacht haben. Eine Geschichte der Entwicklung der Festungen anhand der Weiterentwicklung von Waffen und umgekehrt.
Die Veränderung von Materialien und Konstruktionstechniken, die allmähliche Verstärkung der Mauern, die Platzierung der Festungen an immer dominanteren Standorten, die Entwicklung von strategischen Methoden und architektonischen Lösungen, all das wird ständig in den offensiven Möglichkeiten des Gegners und damit in den Möglichkeiten zum Durchbrechen der Belagerungsarmeen abgebildet.
Das Thema des militarisierten Berges wird in den Abteilungen angesprochen, die dem Ersten und Zweiten Weltkrieg und dem Widerstand gewidmet sind und sich auch hier dem stimmungsvollen Eindruck eines multimedialen Ansatzes widmen.

Die Alpen, eine Grenze?
Die dritte und letzte Abteilung wirft eine Frage auf, die den Besucher in die Lage versetzen soll, über den absolvierten Rundgang und die Bedeutung des Begriffes „Grenze“ zu reflektieren: Umgrenzung oder Barriere? Hindernis oder Verbindungspunkt?
Auf diese Weise kommt eine Ausstellung zustande, die eine komplexe und strukturierte Sicht nicht nur auf die Festung von Bard, sondern auch auf den historischen, sozialen und geopolitischen Kontext vermittelt, in den die Festung über die unterschiedlichen geschichtlichen Epochen eingebettet war: eine Reise in die Vergangenheit, die mit einer äußerst aktuellen Reflexion über die Gegenwart endet.
So wird der Besucher Protagonist in einem Dialog mit dem Ort, an dem er sich befindet, auf der Suche nach einer Identität – der Identität der Alpen – die sich in ständiger Entwicklung befindet, die zum Kreuzungspunkt der großen Ereignisse der Vergangenheit und jener Geschichte der Menschen wird, die aus einfachen Erinnerungen und Aktionen besteht.

Die Kastanie gehörte bei den Bergbauern des Mittelgebirges zu den Grundnahrungsmitteln.

In der Ortschaft Albard von Bard wurde eine typische “grehe” wieder aufgebaut. Dies war ein kleines, rustikales und zweistöckiges Gebäude, das zum Trocknen der Kastanien diente.
Im gleichen, einst als Lagerraum benutzten Gebäude, werden die einstigen Werkzeuge zur Verarbeitung der Kastanien ausgestellt und anhand von Beschreibungstafeln die gesamte Verarbeitungsprozedur erläutert. So gibt es beispielsweise einen Hammer zum Öffnen der Früchte, Zangen, um die Kastanien aus den Igeln zu befreien und grobe Jutesäcke, die dazu dienten. die Früchte auf einen Holzblock zu schlagen, bis sich die Schalen lösten, die dann mithilfe einer Worfschaufel (im Dialekt “lo van”) beseitigt wurden.

Das Museum ist nur von außen sichtbar.

Diese Berghütte wurde in Turin im Auftrag des CAI (italienischer Alpenverein) gebaut, daraufhin vollkommen zerlegt und 1893 zu Fuß bis aufs Matterhorn getragen, um in 3840 Metern Höhe an der Cresta del Leone, wieder aufgebaut zu werden. Dort wurde sie dem Prinzen Luigi Amedeo von Savoyen und Herzog der Abruzzen zu Ehren seiner heroischen Bergsteigerabenteuer geweiht.
Nachdem 1995 der italienische Alpenverein die Hütte dem Verband Bergführer des Matterhorns übergab, wurde diese zur beliebten Raststätte für einige der berühmtesten Bergsteiger, bis sie schließlich von dem neuen und viel größeren Biwak Jean Antoine Carrel, das einige Meter talabwärts gebaut wurde, abgelöst wurde.
Die Lawinen von 2003 am Matterhorn haben den Zustand der Hütte stark beeinträchtigt und um sie als historisches Monument zu erhalten, hat sich der Verband der Bergführer des Matterhorns entschlossen, sie erneut abzubauen. Im Laufe des Sommers 2004 wurde sie also komplett zerlegt und erneut talwärts transportiert, um dort an der Piazzetta delle Guide wieder aufgebaut zu werden und als Museum der Bergsteigergeschichte sowie all denen zu dienen, die sie im Lauf ihrer Bergsteigerkarriere kennengelernt hatten. Ab 2009, mit der Öffnung des neuen Bergführerbüros in Breuil Cervinia, steht sie in der umliegenden Gegend.
Die Hütte wurde aus Holzbrettern gebaut und man kann an der Unregelmäßigkeit der Fassadenbretter erkennen, dass die Hütte einst perfekt den felsigen Unebenheiten angepasst worden war, was noch am Holz unterhalb der Blechverkleidung zu erkennen ist.
Die mit Blech verkleideten Stirnseiten wiesen einst nach Norden und nach Osten und man versteht den Grund der Verkleidung, die gegen Kälte schützen sollte, da diese Wände der Hütte keine Sonne empfingen.
Die Fenster an der Fassade waren einst nach Süden und Westen gerichtet und sind ebenfalls winzig, um sowenig Wärme wie möglich nach außen zu verlieren.
In der Hütte fanden bis zu 10 Personen Schlafplatz auf zwei großen Holzlagern, die mit Rosshaarmatratzen belegt waren.
Der Innenraum der Hütte ist komplett aus Holz gebaut und wurde durch einen kleinen Holzofen geheizt, dessen Schornstein nach unten wies, um eine Verstopfung durch Schnee zu vermeiden.

Das Matterhorn-Bergführermuseum ist im Franco-Oberti-Saal im ersten Stock des Hauptsitzes der Matterhorn Alpine Guides Society untergebracht.

Mit Unterstützung des Clubs Amici del Cervino erstellt, zeigt es die Geschichte der Matterhorn-Bergführer und ihre denkwürdigen Leistungen ab 1865 mit Blick in die Zukunft.

Ausgestellte Videos und Möglichkeit zur Besichtigung der außerhalb gelegenen Capanna Luigi Amedeo di Savoia.

Diese, in 3500 Metern Höhe in der Ortschaft Plateau Rosà befindliche Ausstellung von Arbeitsgeräten und Fotografien, erzählt von den unglaublichen Bemühungen unserer Vorfahren während den Bauarbeiten der Skilifte und Seilbahnen des Plateau Rosà und des Furggen.

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In den letzten Jahren des 18. Jhs. war Joseph Herbet, angestellt von der englischen Gesellschaft „The Evançon Gold Mining Company”, Minenführer der „Goldminen Fenilliaz und Chamousira”.
In jenen Jahren entdeckte er seine Leidenschaft für die Fotografie und mithilfe einer Optikbank „Folding 13×18” lichtete er Personen, Familien und Orte ab. Insbesondere machte er diverse Fotos, die die Minenarbeit im Gebiet Brusson und Challand zeigen und teilweise heute Bestandteil der Dauerausstellung sind.
Die Fotografie ist ein herausragendes Instrument, das die Ereignisse längst vergangener Zeiten wieder auferstehen lässt. Die Fotos von Herbet sind lebendige Zeugnisse der tiefgreifenden im 20. Jh. erfolgten landschaftlichen und gesellschaftlichen Wandlung.
Das Dokumentationszentrum liegt im Zentrum Brusson, in der Stadtbibliothek.

Zum Besuch der „Mine Chamousira“ mit dem Auto auf die Straße nach Estoul fahren. Nach 4 km sieht man den ersten Fußgängerzugang, der auf einem 15-minütigen Fußweg bis zum Mineneingang führt (Führung).

Die Kirche wird das erste Mal in der Bulle vom 5. April 1145 erwähnt, mit der Papst Eugen III. die Kanoniker von Saint-Gilles in Verrès unter seinen Schutz stellte.
Die Pfarrkirche San Vittore weist einen rechteckigen Grundriss mit nur einem einzigen Kirchenschiff auf. Die heutige Kirche geht auf das Ende des 15. Jhs. zurück und wurde im Jahr 1521 geweiht. Ihre Errichtung wurde von den Grafen von Challant finanziert, deren Wappen auf dem Schlussstein eines Strebepfeilers bewundert werden kann. Die Fassade wurde im Jahr 1670 erneut aufgebaut und kennzeichnet sich durch einen Bogengang, der den Eingangsbereich überdacht und schützt. Von besonderem Interesse ist das aus dem 17. Jh. stammende Portal aus geschnittenem und gemeißeltem Stein sowie, im Innern, die Barockaltäre aus geschnitztem, bemaltem und vergoldetem Holz. Die aus Nussbaumholz gefertigten Chorstühle sind auf das Ende des 17. Jhs. datierbar und schmücken sich mit den verschiedenen Wappen der Adelsfamilien dieser Pfarrkirche.
Aufgrund der neuen Ausrichtung der Kirche, die im 17. Jh. in Angriff genommen wurde, befindet sich der Glockenturm heute hinter der Apsis. Der im Jahr 1755 eingestürzte Turm wurde 1762 erneut aufgebaut, doch scheint er im unteren Abschnitt noch heute die mittelalterliche Konstruktion zu bewahren.

Challand Art ist eine künstlerische Reise mit 14 einzigartigen Kunstwerken aus natürlichen Materialien: Erde, Blätter, Holz, Stein, Eisen.

Ein leichter Spaziergang im Wald ermöglicht es Ihnen, dieses Freilichtmuseum zu besuchen, das sich entlang des Pfades Nr. 11, die See von Villa mit Col d’Arlaz verbindet (entlang der Etappe Nr. 6 des Cammino Balteo Challand-Saint-Victor - Saint-Vincent).